Afro House is a sub-genre of house music that originated in South Africa and incorporates African elements and rhythms into the electronic dance music framework. Sub-genres: Afro Tech, Afro Deep, Afro Soulful, Afro Tribal, Afro Funk, Afro Latin, Kwaito, Gqom, Amapiano.

Afro House

Amapiano

Bass House is a sub-genre of house music that emphasizes heavy basslines and hard-hitting beats. Here's a list of some of these styles: UK Bass House, Future House, Wobble House, Garage House, Breaks-infused Bass House, Dark Bass House.111

Bass House / Future House

Rhythmic, beat-driven electronic music with syncopated patterns.	Sub-genres: Big Beat, Nu Skool Breaks, Progressive Breaks, Florida Breaks, Atmospheric Breaks.

Breaks / Breakbeat

Dance / Pop

A soulful, melodic variant of house music with smooth chords. Sub-Genres: Tribal Deep House, Afro Deep House, Deep Tech House.

Deep House

Tracks or elements designed for DJs to use in live performances. Acapellas, Loops, Samples, DJ Intros/Outros.

DJ Tools

Fast-paced electronic music with breakbeats and heavy basslines. Liquid, Neurofunk, Jump Up, Jungle, Techstep, Darkstep, Drumfunk, Atmospheric DnB, Dancefloor DnB.

Drum and Bass

Electronic music with heavy basslines, and syncopated rhythms. Sub-genres: Brostep, Riddim, Chillstep, Melodic Dubstep, Wonky, Deathstep, Glitchstep, Deep Dubstep.

Dubstep / Bass / Grime

An early form of electronic dance music with futuristic themes. Detroit Techno, Electro Funk, Electro Breaks, Electroclash.

Electro (Classic / Detroit)

Energetic, hard-hitting dance music with heavy basslines. Sub-Genres: Progressive Electro House, Complextro, Dutch House, Fidget House, Dirty Dutch, Melbourne Bounce.

Electro House / Big Room

Diverse, experimental electronic music with various influences: IDM, Ambient, Downtempo, Glitch, Trip Hop, Breakcore, Experimental, Soundscapes.

Electronica

Upbeat house music with disco, funk, and soul elements. Sub-Genres: Disco House, French House, Filter House, Glitch House, Chicago House.

Funky / Jackin' House

High-energy electronic music with aggressive beats and tempo. Happy Hardcore, Gabber, Hardstyle, UK Hardcore, J-core, Powerstomp, Speedcore, Terrorcore, Breakcore.

Hardcore / Hard Dance

Intense techno variant with faster tempos and heavier beats. Sub-Genres: Schranz, Industrial Techno, Dark Techno, Power Noise.

Hard Techno

Electronic dance music with 4/4 beats and repetitive rhythms. Classic House, Acid House, Vocal House, Chicago House, New York House, Swing House.

House

Electronic music with indie, alternative, and disco influences. Sub-Genres: Synthwave, Italo Disco, Coldwave, Dark Wave, New Wave, EBM.

Indie Dance / Dark Disco

Experimental, unconventional electronic music. Sub-Genres: Leftfield Bass, Leftfield House & Techno, Avant-garde, Musique Concrète, Drone Music.

Leftfield

Relaxing, downtempo electronic music for casual listening. Ambient House, Trip Hop, Downtempo, Balearic, Lo-fi, Nu Jazz.

Lounge / Chill Out

A blend of house and techno with strong melodies and harmonies.	Sub-Genres: Progressive Melodic House, Deep Melodic Techno, Uplifting Melodic Techno.

Melodic House / Techno

Minimalist house music with intricate, glitchy sounds. Minimal Techno, RoMinimal, Clicks & Cuts, Glitch House, Intelligent Dance Music (IDM)

Microhouse

Sparse, stripped-down electronic music with repetitive patterns. Sub-Genres: Minimal House, Microhouse, RoMinimal, Glitch, Ambient Techno

Minimal / Deep Tech

Modern disco and funk-inspired electronic music. Disco House, Funky House, Re-edits, Modern Funk, Boogie, Future Funk, Electro Funk.

Nu-Disco / Soul / Funk

House music with natural, organic sounds and world music elements. Downtempo, Ethnic House, World Electronica, Afro House, Tribal House

Organic House / Downtempo

Evolving, melodic house music with long builds and breakdowns. Sub-Genres: Dream Progressive House, Dark Progressive House, Progressive Trance, Progressive Breaks.

Progressive House

Psy-Trance

House music with a strong soul, gospel, and jazz influences. Sub-Genres: Gospel House, Vocal Soulful House, Jazzy House, Latin House.

Soulful House

Electronic-infused soul, R&B, and hip-hop tracks. Neo-Soul, Future R&B, Instrumental Hip-Hop, Alternative R&B, Trap, Trip Hop, and Grime.

Soul / R&B / Hip-Hop

A fusion of house and techno with an emphasis on percussion. Sub-Genres: Tribal Tech House, Deep Tech House, Minimal Tech House, Acid Tech House, Dub Tech House.

Tech House

Energetic techno with driving beats and strong rhythmic elements. Hard Techno, Detroit Techno, Minimal Techno, Acid Techno, Rave Techno.

Techno (Peak Time)

More stripped-down, atmospheric, and dub-influenced techno. Sub-Genres: Dub Techno, Hypnotic Techno, Ambient Techno, Deep Techno, Experimental Techno.

Techno (Raw, Deep, Dub)

Melodic, uplifting electronic dance music with a fast tempo. Progressive Trance, Uplifting Trance, Psytrance, Vocal Trance, Hard Trance, Tech Trance, Goa Trance.

Trance

A fusion of house, R&B, and jungle, characterized by syncopated beats. Sub-Genres: 2-Step, Speed Garage, Grime, UK Funky, Future Garage, Bassline, Breakstep.

UK Garage / 2-Step

Sister Overdrive

Athens based Yannis Kotsonis better known as Sister Overdive returns with a limited edition of 100 copies following his releases at Organised Music from Thessaloniki and Somehow Ecstatic Records. Kotsonis explores the techniques of audio collage in order to create his own universe of crooked pscychedelia. Carefully picking and processing fragments from old vinyl records, discarded tapes and miscellaneous field recordings, Kotsonis produces an AM radio scanning adventure where a noisy thriftstore aesthetic blends with free-form improvisation, concrete echoes and broken dance forms.

Reviews

Improv Sphere. by Julien Heraud
 
Publié sur CD en 100 exemplaires sur le label grec Granny, The Shape of Failures Past est la dernière production de Sister Overdrive, nom du projet solo de Yannis Kotsonis. C'est le troisième ou quatrième disque de cet artiste mais c'est la première fois que je l'entends ici. Sister Overdrive propose une sorte de musique concrète et électroacoustique composée principalement à partir de microsillons rayés, de vieilles cassettes, de vinyles passés au delay, etc. La matière principale de Sister Overdrive est donc la musique populaire, omniprésente dans sa musique : on reconnaît par-ci par-là des bribes de mélodies, des fragments de rythmes, et certains idiomes qui ressemblent plus à des débris ici. Car l'artiste grec semble considérer sa collection comme une sorte de poubelle pleine de déchets captivants. Il use principalement des parasites techniques, des défaillances technologiques, des détournements et des filtres.

Il s'agit bel et bien de véritable musique concrète, mais faite à partir de pop : de la pop détournée et retournée, des supports usés et volontairement endommagés, comme une sorte de détournement lettriste ou situationniste de quelques déchets du spectacle. Et si l'on doit chercher du côté des mouvements artistiques pour parler de la musique de Sister Overdrive, il faut sans aucun doute penser à dada, et à tous les artistes qui usent du collage. Car la forme adoptée par Kotsonis pour traiter ses disques, c'est avant tout celle du collage. Avec treize pièces assez courtes, Kotsonis semnble coller comme des espèces d'esquisses, des fragments musicaux ou des sketchs électroacoustiques. Un véritable art de la manipulation, mais aussi de la narration, car même si les fragments sonores n'ont pas nécessairement de lien les uns avec les autres, il n'empêche que leur collage et leur déroulement semblent tout naturel et logique. Une construction fine, précise et juste en somme, de matériaux sonores un peu groovy de par leur origine, mais très abstraits au final. Très bon travail de ce que l'on pourrait appeler de la pop concrète et glitch peut-être.''
 
 
Mic.gr του Πάνου Πανότα
 
Ήταν το μακρινό '77 όταν ο Καναδός Raymond Murray Shaffer προσκόμισε στη μουσική γλώσσα για πρώτη φορά τον όρο "ηχοτοπίο", ο οποίος όρος όπως καλώς γνωρίζουμε μία που ήρθε και μία που εγκαταστάθηκε μόνιμα. Ο Murray Shaffer ωστόσο πήγε και λίγο πιο πέρα την εισήγησή του τότε, μίλησε ταυτόχρονα και για "ακουστική οικολογία", τη σχέση δηλαδή του κάθε περιβάλλοντος ήχων με τα όποια όντα ζουν εντός αυτού. Εμμέσως υπαινισσόμενος τη διαδραστικότητα των μερών ως μεταβλητά δυναμική και διαρκώς ανατροφοδοτούμενη.
Αρκετές φορές στο παρελθόν μάς είχαν έρθει οι ως άνωθι σκέψεις στο μυαλό με αφορμή αντλημένη απ' τις κυκλοφορίες της Granny, αλλά κι απ' των Low Impedance, Antifrost, Somehow Ecstatic κ.ά. Η Ελλάδα ξέμεινε από ευρώ αλλά όχι κι από πειραματισμό, ανησυχίες κι ερευνητική διάθεση. Εντούτοις, έλειπε μέχρι σήμερα το κάτι που θα τις κατάφερνε να βγουν σε γραφή. Αυτό που βρίσκεται στο "The Shape Of Failures Past", τη νέα δουλειά του Γιάννη Κοτσώνη. Είναι η σύγχρονη, εργαστηριακή επαναπροσέγγιση της musique concrete.
Πολύ ευπροσάρμοστα, αλλά και συμπλέοντας με τα αναφερθέντα στην εισαγωγή, ο Sister Overdrive αφήνει άτιτλα τα δεκατρία θέματα του παρόντος άλμπουμ του. Οι επιμέρους τίτλοι σ' ένα πολυσχιδές κολάζ αποτελούμενο από θραύσματα υλικού παλιότερων ηχογραφήσεων, είτε η πηγή είναι δίσκοι βινιλίου, είτε κασέτες, είτε οτιδήποτε άλλο, είναι περιττοί. Ίσως είναι δε και περιοριστικοί, με την έννοια της υπόδειξης, της προσέγγισης του δημιουργήματος με οδηγό το οπισθόφυλλο και της ξεκαθαρισμένης, όσο δεν επιθυμείται, ακολουθίας στο άκουσμα. Σε ένα επόμενο μελλοντικό στάδιο σχετικής φύσεως μουσικά έργα θα μπορούν να παίζουν κάθε φορά ανάκατα, με τα κομμάτια τους σε αλλιώτικη απ' την προηγούμενη ακρόαση σειρά, χωρίς καμία παγίωση.
Μετά το "Annick / Philomela" του '09 με τον James Plotkin, ο Κοτσώνης δείχνει με την πορεία του πως συνεχίζει να ψάχνει (σ)τα άκρα του θέματος "μουσικό δρώμενο". Γενικότερα. Απευθύνεται και στους κατάλληλους συνεργάτες για να φέρει εις πέρας τις αποτυπώσεις του. Το μάστερινγκ του καινούργιου του δίσκου ανέλαβε ο παραγωγικότατος Μιλανέζος Giuseppe Ielasi, με κατά καιρούς συγγενικές προς στον Sister Overdrive τοποθετήσεις. Ο ίδιος έκανε ανάλογη δουλειά και στην "Katabasis" του Πάνου Αλεξιάδη (Lunar Miasma), άλλη μία πρόσφατη ελληνική κυκλοφορία που ελπίζω να μην περάσει απαρατήρητη.
Βρίσκονται στιγμιότυπα στο "The Shape Of Failures Past" όπου η μουσική αθετείται προς μια ντανταϊστική μηχανορραφία, όπου συσκευές αναπαραγωγής κι εξαρτήματα επεξεργασίας ήχων παίρνουν κι επωμίζονται τους ρόλους οργάνων. Πρόκειται για ένα βιομηχανικό νουάρ. Μια κατάργηση. Μια ασάφεια. Μια ηθελημένη στρέβλωση. Που επιθυμεί τόσο πολύ πίσω απ' αυτές τις σκηνοθεσίες να μην είναι μουσική, που στο τέλος γίνεται τέτοια και μάλιστα αρκετά αναθεωρητική. Εξάλλου, όπως περίπου έγραψε κι ο Γερμανός Theodor Adorno, ενίοτε η μουσική μπορεί (και πρέπει, σήμερα περισσότερο από παλιότερα) τουλάχιστον να μας υπενθυμίζει ότι δεν είναι όλα γύρω μας κανονικά και ρόδινα.
Απορρέει επαγωγικά πως το προκείμενο άλμπουμ δεν είναι το "καλύτερο" ή το "χειρότερο" του Sister Overdrive. Δεν θα 'ταν δυνατόν να είναι με ό,τι έχουμε πει μέχρι αυτό το σημείο και γνωρίζοντας πως τη γλώσσα που χρησιμοποιήθηκε τη διαμόρφωσε ένα ιδιαίτερο σκεπτικό. Αν θέλετε να διαβάσετε την προσωπική μου εκτίμηση όμως, τελειώνοντας, ποσώς τούτο το cd δημιουργήθηκε κι εκδόθηκε για να κριθεί με τη συμβατική μας, κάποιες φορές, θεώρηση περί σωστού και λάθους. Απαιτείται επομένως κι από μας να βρούμε το πώς αλλιώς, διαφορετικά, θα το δούμε συνολικά, κι η ευκαιρία μας πρόκειται να εκπνεύσει μόλις εξαντληθούν οι εν λόγω εκατό κόπιες. Με προθεσμία δηλαδή.
 
 
ATTN:MAGAZINE
 
''
There are the surgical forms of sound collage – assembly through micro-measurement and steady scissors – and there are those that fly out of silence like an uncontainable exclamation of punk or free jazz, too vital urgent to spare time for refinement. The Shape Of Failures Past is rigged with mashed words and false-starts, dropping gigantic bombs of dead air that bounce and buckle when they land; some feel like a sudden onset of sneezes, projected forcefully and ungracefully by spring-loaded impulse. The crack of second-hand beats, perhaps salvaged from an attic box of old techno and hip-hop (or maybe the cleverly disguised mechanisms of staple guns and screwdrivers?) send the pieces lop-sided through constantly missing their mark.
 
Yet through this implosion of impulse come objects of serious weight, slammed down before meditated caution can push back. Static writhes into my ears like balls of titanium foil, popping and punching dents in itself as it makes a frantic intrusion in my head. Clips of borrowed music (shredded guitar picking, warm bubbles of old synthesiser, orchestras twisted in Mobius strips) enter as reflexes gasps and the moans of sleep, chattering between themselves like caffeine-addled café conversations in dizzying overlap; everything is sudden and thick, albeit frayed and wonderfully asymmetrical.

Granny Records

The Shape Of Failures Past

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